张萱《虢[guó]国夫人游春图》作品赏评：最引人注目古代游春题材画作(附2023年最新排行榜前十排名名单)

张萱《虢[guó]国夫人游春图》局部

设色绢本手卷

51.8cm×148cm

辽宁省博物馆收藏

“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”寥寥数十字，便将一次舒适的祈雨并春游让两千年来的人们与他们共享。春光明媚，优游行乐，孔夫子都对此大表赞成，后来历代的贵族怎么会在美好的季节错过游春的好机会呢？中国自古有农历三月上旬巳日修禊的风俗，这是一种在水边举行清除不祥的祭祀活动。曹魏之后，上巳节就固定在三月三日举行，除祭祀之外又增加了水边宴饮的风俗，《兰亭序》中所说的“曲水流觞”就是关于这种宴饮最有名的记载。唐代一直有过上巳节的传统，《秦中岁时记》载：“唐上巳日，赐宴曲江，都人于江头禊饮，践踏青草，曰踏青。”唐玄宗在位、发生安史之乱之前，是唐朝最为稳定繁荣的时期，上层社会的舒适生活达到近乎奢靡的程度，每个季节都有不同的玩乐方式，游春踏青则是刚刚脱去冬衣的他们挥鞭聚马、鲜装艳服、活动筋骨的最佳选择了。

张萱《虢国夫人游春图》局部

杜甫写过一首乐府诗《丽人行》：

三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

背后何所见？珠压腰衱稳称身。

就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。

紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。

犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。

黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。

箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。

后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。

杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾。

炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。

描绘的正是这一天杨家姐妹们游春及百官宴的盛况。天宝四年（745年）杨玉环被正式册封为妃，“三千宠爱在一身”，杨氏一门恩宠一时，势倾天下。杨氏姐妹的活动与容貌不仅见于诗歌中的文字记载，文献中提及宫廷画家如张萱、周昉等人都曾经为杨贵妃、虢国夫人等多次画像，足以想见当时杨氏姐妹的风光景象。

中国的古代绘画中保留了许多游春题材的画作，最引人注目的一张当推唐代张萱《虢国夫人游春图》，原因之一便是这次游春的人实在不一般。《虢国夫人游春图》与《丽人行》表现的是极为相似的题材，我们现在看到的这卷《虢国夫人游春图》并不是张萱原作，而是北宋摹本，有人认为是宋徽宗的手笔；另外在台北的“故宫博物院”有李公麟一卷《丽人行》，与《虢国夫人游春图》大同小异，应出自同一底本，都是态浓意远、肌理细腻，“绣罗衣裳”跨着骠健骏马，贵族之气溢满全绢，在典型的唐人造型与色彩氤氲中飘忽着杜诗的兴味。张萱是盛唐时期非常擅长人物画，尤其是描绘贵族生活的一位宫廷画家，虽然没有留下原作，但从文献中记载的一些画名就可窥见全豹了，像他画的《宫中七夕乞巧图》、《贵公子夜游图》、《太真教鹦鹉图》等等。他还曾以王昌龄的《长信秋词》诗意作画，描写宫廷中被冷落女性的落寞之情，据说张萱刻画得很是到位。所以有人认为张萱是在杜甫写得此诗之后方以其诗意作《虢国夫人游春图》，此说虽无客观的文献依据，却不失为一种极有可能的推断，两者传达出来的时代风格、文化背景实在有太多的共同之处。

《虢国夫人游春图》局部

此画在游春题材中独树一帜的第二个原因是在画作本身。《虢国夫人游春图》不着一点背景，纯以数人骑马行进作为表现对象。马上女性穿的都是质地轻柔、色彩温和俏丽的春衫，让每个人或丰腴，或瘦削的身材毕露无遗，张萱在处理人物形象时，在他们脸部以及身上的一些部位的绢背面平涂了一层石色，这样透过一层绢出来的颜色，仍然有其鲜艳之处，但是较直接涂在正面要沉静许多，在此基础上再从正面渲染，最后罩色出来，使人物面容、服饰色彩搭配既有对比也不失于芜杂，虽花团锦簇，又层次井然；画中骏马体态丰满，有神骏之气，看上去似乎施色不多，其实层层渲染，诸色调和，是费了很多功夫才画出的这种效果。

《虢国夫人游春图》局部

从画中人物来看，全卷起首是前后稍有参差的两男装一红装，骑浅黄色三骢马者着虾青色窄袖圆领衫，其上描金鸾凤团花隐约可见；其后穿胭脂色的女孩和骑黑骏马从监均手扬马鞭，却面无焦急之意，马儿也走得不紧不慢，有些在嬉戏的样子。三骑之后是并辔而行的两位云髻高耸的贵妇人，靠近观者的一位应该就是虢国夫人，旁边的一位可能是韩国夫人，两从之后居中者是老年侍姆，右手护着鞍前幼女，侍姆右侧是另一从监，左侧为一红衣宫女。这几个人之中是有着一定情节的，小女孩嘴角下撇，似有不满，也许还发出了哼哼叽叽的抱怨声，引得侍姆低头哄逗，韩国夫人回头询问，一边的从监也扭头看看发生的情况。只是虢国夫人仍然平静地前视而若有所思，那神情有些飘忽，好像不仅没有听到孩子的娇嗔，连面前的春色也不在她的眼里，完全是漫步在自己的世界，她在想什么呢？

《虢国夫人游春图》局部

春天是美丽而充满生机的，贵族们喜欢享乐，但总不免因终日的逸乐而带来某种心灵上的空虚，《虢国夫人游春图》以无春之景画出春之生机，以一种行进徐缓的节奏和虢国夫人心不在焉、非颦非笑的表情描写了更多画外的涵义。